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本次斫木专场萃选明清家具珍品共四十二件，涵盖黄花梨、紫檀、乌木等珍稀木类，品类极丰，不仅斫工、用材尽皆上乘，且不乏源出名家，流传有序的罕见精品，实为本季秋拍不可错过的专场。其中，明代孙克弘亲制的黄花梨刻诗文苍松葡萄图四柱架子床，可称是明代文人斫制家具之典范，其上附孙克弘及其友人题刻图文，亦见明代文人交游之风貌，在明代家具中亦是清雅已极的佳器；黄花梨替木式牙头独板翘头案，用料上佳，采用别致的替木式牙头，独板冰盘沿随势上扬，是别具一格的清代家具作品；另有《寒舍秘笈》著录之黄花梨螭龙纹独板面翘头案、筠清馆制紫檀夔纹扶手椅一套四件、黄花梨攒牙板霸王枨方桌等，皆为来源清晰的珍罕家具精粹，静候诸位藏家亲临赏鉴。
拍品精览
王世襄毛笔签名本
《明式家具研究》一函二册
无底价
年限量签名版，书顶三面刷金。王世襄著《明式家具研究》钤印，毛笔亲笔签名，此书限量套。《明式家具研究》汇集了作者四十余年的研究积累和研究精华，创建了明式家具研究体系，系统客观地展示了明式家具的成就，并从人文、历史、艺术、工艺、结构、鉴赏等角度完成了对明式家具的基础研究。此书享誉海内外，被誉为明式家具的“圣经”，中国古典家具学术研究领域的一部里程碑式的奠基之作。
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明晚期黄花梨卍字纹镶石板座屏
L:33.6cmW:16.4cmH:41.2cm
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黄花梨镶石板座屏，保留原始黑皮壳，浑然一体，殊为难得。
边框简素，宽窄适度，上部镶装石板，黄地黑纹，山峦隐隐，作云气翻腾之状。两面可观，纹路各异，因老旧皮壳，更觉苍古。亦有观点认为并非石板，乃是一种罕见的酱釉陶板，尚待进一步认识。
屏心下装绦环板，镂空雕一排三个卍字纹，负形为曲尺纹，古朴自然。屏墩几座式，外侧上翘如脚，内侧开壸门亮脚，造型极佳。屏墩与屏框间设变体夔龙纹站牙，搜楼甚多，外轮廓依然为石榴头变体。屏下设披水牙板，两头有勾卷云纹，中间壸门式，是明代流行样式。
此屏属中小型，原始皮壳为之加分不少，由于石板保存不易，容易损坏，能完整保存者，实属不易，况乎其造型别致，出类拔萃，下方绦环板要比常见者阔绰，明风浓郁，更觉朴实自然。
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清早期黄花梨提梁文具箱
L:34.5cmW:19.5cmH:23.6cm
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黄花梨文具箱，原皮壳，做成提盒式，上有罗锅式提梁，两头内侧回勾。外侧雕半个如意云头，简洁大方。箱侧设竖枨，和提盒相同，也有夔龙纹变体站牙，紧紧贴在箱的侧山处，寥寥数刀，形象概括，生动大方。竖枨下与托泥交圈。提梁、竖枨、托泥皆沿边翻细线，中间凸起为混面。横竖枨交界处，皆包铜活加固。
箱体三面独板围成，之间以燕尾透榫相接，后背镶板，下承托泥。前为活屉箱门，攒框平镶板心，上方有铜件，内藏机关，可固定箱门。打开屉门，则见抽屉五具，长短不一，高低不同，可搁置不同文房小件。抽屉上皆设铜圆垫片、椭圆吊牌。
这种文具箱多名为药箱，其实是一种多种功能的收纳箱，古人或搁置案头收纳物品，或出行绳缚肩挑，方便轻巧，无所不可。此箱选料整齐，原皮壳色泽内蕴，温文尔雅。
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清早期黄花梨三撞提盒
L:28.5cmW:16.9cmH:30.5cm
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提盒是明式黄花梨家具中经典的一类，小巧玲珑，方便使用，在室内随处可摆放，所以受收藏家青睐，尤其是造型奇特有趣者，更受追捧。
此盒比例奇特，窄长而高，黄花梨原皮壳，材料甚佳，细腻有油性，流水纹。三撞式，下承托泥状底座一圈，侧面设有弧形斜枨，造型简括。
提盒转角处皆包铜活加固，顶盖处铜活镂为如意云纹。
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清早期黄花梨圆捧盒（一对）
D:25.5cmH:12.3cm
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圆捧盒成对，大料旋制而成，采用竖向料，顶、底为断面。盖顶凸起一个平台，形成一道弦线，相应部位的内部落膛，力学上可以分散整木缩涨的应力，更加稳固。盖壁斜弧形外撇，如家具的反冰盘沿式，末端翻边，近碗口线，并向侧面起阳线细弦纹，下方为直盖壁，口沿处亦翻阳线为弦纹。盒身为子口，其造型与盒盖相对应，但弧壁更加饱满，下方则承以圈足。
成对的黄花梨捧盒较为少见，搁置案头，收纳物品，造型浑圆可爱，颇增情趣。
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清早期紫檀卷几
L:38.6cmW:17.6cm
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紫檀卷几，一块厚板为面，两侧勾卷为卷书状，与一般所见卷几的卷足只是回勾不同，此卷几内卷为涡纹，且渐次收进，形成螺旋状造型，甚为少见。其侧面皆斜铲，形成欹侧变化的平面，层次分明，甚具匠心。
此物为案头陈设小几，比例适宜，造型别致，尚未得见第二例。
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清黄花梨轿箱
L:65.2cmW:16.3cmH:11.4cm
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黄花梨轿箱是黄花梨家具中独特的一类，这种原为官员或富贵人家出门轿中放置物品的长箱，因此独特的倒凸字形造型和各种有趣的机关、细节，甚受收藏家的青睐，亦是箱盒中较少见的一种类型。
轿箱满彻黄花梨料，鬼脸纹浮动，用料阔绰，板厚度适宜，保留原始老皮壳，造型小巧可爱。外侧转角包厚实的铜包角，甚为规矩，且在箱顶四角另包有锯齿边缘的三角形铜片，更加牢固。内部结构较特殊，将两侧高起的部位做成盒状，内髹黑漆，另设盖板，在上方两侧作槽口，盖板出榫舌纳入，并可沿槽口左右滑动，以作开合之用。显然，两侧小盒可以放置零碎或者珍贵物品。
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明末清初黄花梨书箱
L:65.5cmW:40.5cmH:74.7cm
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黄花梨书箱，造型素雅洁净，将黄花梨优美的纹路显现无疑。名为书箱，实际是因为其抽屉众多，类似日用橱柜，其实功用不竟然都是盛放书卷，而是多用来放置文房诸器、书册、珍玩，无一不可，偶尔也放置一些极为珍贵的药材、丹药，是古代文人日用的之中收纳箱，或可名文具箱。
提盒式，即在方形箱体下设底座，侧山设竖枨、站牙，顶面设提梁，但除结构更加牢固外，无其他大的功用，实际为一种装饰手法，以增平直箱体的层次。
箱门平整，镶嵌独板黄花梨木板。箱体转角处皆装铜包角加固。矩形面叶和合页，与橱修长挺立的造型呼应。铜锁鼻安装在内部横枨上，自边框透出。四瓣花式铜垫片，凸字形吊牌，保存素气效果。
打开箱门，可见里侧奇巧的结构，以横竖枨界为大大小小的17格，中间一格空敞，装曲线柔美的壸门式券口牙板，多是用来放置佛像或药王像等。周匝16具抽屉，或高或矮，或长或短，大小变化，甚便贮纳各式器玩。抽屉上亦设菊瓣式白铜垫片、燕尾式铜吊牌。
此箱造型素雅，内里布满大小抽屉，外示宁静，内则实用，是甚为高级且罕见的文房佳器。
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明万历
孙克弘制黄花梨刻诗文苍松葡萄图四柱架子床
L:.5cmW:.5cmH:cm
※竞买此件拍品需办理特殊号牌
黄花梨架子床，四柱，侧脚明显，床顶喷出较多，平沿，有古拙意趣。柱、顶、挂檐皆方材，甚素。右侧方柱朝左侧刻孙克弘铭文。柱间上方四面装挂檐，中镶绦环板，正面浮雕鱼门洞开光，其余三侧为素板。床座三面装围子，攒框卧平安装板心，三面分别刻叶崐书《夜坐记》、黄枢题铭、宋旭画松、张崐画葡萄，书法刻画精细，运刀如笔，颇显法度，图画则生动大方，神态生动。
座面立帮，制式高古，矮直束腰，壸门牙板，腿足内翻卷球状，造型甚佳，其下承球足。
右侧床柱刻铭：“躯之所安，寝处和欢。夕惕敬慎，崇德远奸。戊寅雪居制。”孙克弘（-年），号雪居，松江人，收藏家、书法家，晚明松江画派重要人物，曾官至汉阳太守，独创硬木嵌银丝法，名扬江南。陈继儒记其“所居四壁皆画苍松老柏，崩浪流泉，有一种澄泓萧瑟之意萦绕其间”。“好客之癖，闻于江东，履綦如云，谈笑生风，坐上酒尊，老而不空”。此床后侧围子亦刻苍松图。戊寅年为万历四年（年），时孙克弘44岁。
左侧围板刻隶书《夜坐记》，落款：“祝允明著，叶崐书。”《夜坐记》是一篇脍炙人口的小品文，描述主人半夜醒转后所闻所想，进而引发对人生哲理的反思。苏州博物馆藏有其小楷《夜坐记》，内容大同小异，另沈周题《夜坐记》画轴，藏于台北故宫博物院，两人皆是孙克弘前代人，具体谁为原作，尚待研究，刻于此处，则是怀古之情。书者叶崐为孙克弘同时代人，擅书，《石渠宝笈》著录有《明孙克弘及各家朱竹一卷》，其中一段便有叶崐隶书题记，时亦为戊寅年，与架子床铭文时间相同。
后侧围板刻古松一枝，枝干遒劲，松针若剑，松枝下篆书题记：“海月撩清梦，松风引翠涛。檇李宋旭为雪居先生制。”宋旭为同时期重要书画家。其一侧，有楷书铭文一段：“涉巧本太拙，黜靡湘剡结。倕输有玄功，聊此解蓙绁。汉室良二千，邴生宁不屑。匪檀展幽芬，匪象秉贞洁。邈矣上皇人，北窗偃苍雪。岂续阳台游，尼旦神交切。顾影未高悬，暂廻徐孺辙。百尺笑元龙，双纹共豪哲。黄枢。”词义稍晦涩，大意是从赞叹此床制作精湛而朴实无华，并涉及邴汉、徐孺、陈元龙等人与床有关典故，黄枢声名不著，同时期的嘉善知县有名黄枢者，江西南昌人，或即其人。
右侧窗围刻葡萄图，题：“雨台张琨写。”无论苍松还是葡萄，图案均跨至边框，尚为大漆家具做法。
明代松江地区是重要的硬木家具发源地之一，孙克弘、宋旭、叶崐等皆是一时名流，作为早期黄花梨大型家具，此床之研究价值、人文价值毋庸多言，其造型高古，比例适宜，亦是一件出类拔萃的家具。
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清早期黄花梨罗锅枨长方凳（一对）
L:58cmW:47.5cmH:51.3cm
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长方凳成对，原皮壳，其样式为经典的有束腰直腿内翻马蹄式，罗锅枨退后安装，然出人意表的是牙板做成壸门式，从一众长方凳中脱颖而出。壸门曲线自然流畅，不起一线，甚为素洁。另需提醒观者注意的是，这类长方凳的罗锅枨看面多采用素混面（即泥鳅背）的线脚，此处一任平整，罗锅起伏也是颇微妙。看似平淡，却甚耐品味。
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明晚期黄花梨螭龙纹禅凳
L:90.8cmW:62.2cmH:51cm
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黄花梨禅凳，干黄色原皮壳，为有束腰花叶腿加罗锅枨结体，亦可充矮几之用。
面攒框平装板心，冰盘沿，矮束腰。壸门牙板，用料较厚，深浮雕图案装饰，其沿边阳线至壸门处衍为卷叶，拱卫一个灵芝头，并向两边波折延伸，两条螭龙口衔卷草灵芝，相向而行。螭龙形象稚拙朴实，独角浓发，脸为正面，若虎豹，身躯硕壮，与卷草灵芝相缠绕，卷叶状尾。腿足肩部高浮雕披肩花，下方亦雕口衔灵芝卷草的螭龙，身躯下行，头上扬而折身，与牙板的螭龙相呼应。侧面牙板纹饰与正面呼应，布局又有变化，螭龙为相背回首相望式。腿足下方雕作花叶状马蹄，内侧挖缺做，尚有宋元造型遗韵。腿间置素罗锅枨。
此凳牙板、腿足满布纹饰，但物象圆润质朴，华而不艳，花叶腿亦为之增分。见此等使人想起另一对黄花梨螭龙纹罗锅枨三弯腿长方凳，装饰意趣颇为接近。
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明末清初黄花梨三弯腿炕桌
L:96.4cmW:62.3cmH:30.2cm
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原皮壳黄花梨三弯腿炕桌，造型空灵，装饰得体。攒框装两拼板面心，晕节连连，若水波荡漾。
冰盘沿，中有洼线一道，矮直束腰，壸门牙板，牙板沿边起阳线，至中间衍化为交缠的卷叶纹，卷叶肥硕，叶片一卷一舒，神采飞扬。三弯腿足，与牙板曲线交接顺畅，足端悠扬撇出，内侧为卷云纹状，使得炕桌落地轻盈，如蜻蜓点水。
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清早期黄花梨瑞兽纹高靠背大四出头官帽椅（一对）
座宽:60.5cm座深:47.5cm高:cm
RMB:10,,-15,,
※竞买此件拍品需办理特殊号牌
四出头官帽椅黄花梨制，尚保留原始皮壳，枣红色，黑中泛红，典型北方厚皮壳，尺寸硕大，神采奕奕，落落大方，图片实难反映。
尺寸甚大，造型舒朗大气。牛头式搭脑，如鸟张翼欲飞。后腿与靠背三弯式，靠背板一木雕成，两旁镂空雕卷草纹，若幔帐之垂，靠背上设菩提叶形开光，内镂雕瑞兽纹，此对椅一为麒麟，一为瑞兽似羊，周匝点缀杂宝，高浮雕，刀法灵动，物象生动活泼。扶手亦三弯，大曲线甚为流畅。座面软屉，冰盘沿，四面装券口牙板，浮雕螭龙纹，造型稚拙，雕刻繁密。腿间装管脚枨，下亦附壸门牙板。
需注意的是此椅不唯三面，甚至背面亦同样装饰，开光处雕为瑞兽背面，一丝不苟，乃是四面可观的椅子。
此对四出头官帽椅出自山东，目前所知此套椅具有六具，皆相同造型，唯靠背板处雕刻瑞兽形象不同，或许当年制作为一堂八具。初见此椅，尤其是图片所见，雕饰似乎有些繁复，然见实物，则造型、纹饰无一不佳，纹饰布局合理得当，古趣盎然，实为不可多得的四出头佳品。
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明末清初黄花梨喜鹊登梅图盝顶官皮箱
L:36.5cmW:29.5cmH:38.3cm
RMB:3,,-4,,
黄花梨官皮箱，原使用皮壳，干净漂亮。盝顶较矮而方正，尚保持明中期以来的盝顶样式，转角处有铜饰件自箱顶包至口沿处，卧平安装，随盝顶造型做出弧度、圭角，用料厚实，甚为考究。与一般官皮箱不同的是，此箱箱身柜门上另附额板，施小铜圆面叶、铜拍子，颇为古朴。箱门为最精彩处，攒框落膛安装，铲地浮雕喜鹊登梅图，斜生一株梅枝，两个枝杈一横一竖，梅花恣意开放，天真烂漫之趣，一鹊栖于横枝，一鹊空中欲落。箱侧山则雕饰牡丹花，鸟雀栖于其上。背面光素。官皮箱在古代多作收敛贵重物品和首饰之用，此箱从装饰图案来看，或为大家闺阁用具。
箱的底座也甚为特殊，为几座是，壸门牙板，浮雕卷草纹，两端马蹄足，一般官皮箱底座多为落地托泥状，如此箱带马蹄者，甚为少见。
黄花梨官皮箱是硬木家具中较为常见的品类，但大多素而无纹，有雕饰者少见，此件不唯雕饰精美，而且制作精美，铜饰件考究，底座特殊，是难得佳品。此官皮箱在家具行久负盛名，业界多有耳闻，今终得展现于大众面前。
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清乌木镶大理石大座屏
L:.5cmW:37cmH:cm
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乌木镶大理石座屏，尺寸巨大，气势憾人，属案上座屏中最大的一类，非巨屋大案不足以承。
屏框宽阔，只中间落膛，使得两边形成宽皮条线，以增层次变化。屏心点仓山大理石，黄色地上墨黑山脉一道，周匝云气弥漫。下状素绦环板，披水牙板，侧面装厚实的站牙，拱桥式屏墩。横枨、站牙、披水牙板皆边缘起皮条线装饰。
乌木细腻坚硬，适宜雕琢，但少有大材，如此件座屏，已属罕见。
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清中期紫檀夔龙纹框绣五伦图插屏
L:85cmW:48cmH:cm
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紫檀插屏，边框稍做成素混面式，内侧起皮条线，镶装绣片，为五伦图。图绣一株梧桐，旁有湖石、牡丹、玉兰，凤凰栖于其下，又有仙鹤、鸳鸯、鶺鴒、黄莺，寓君臣、父子、夫妇、长幼、朋友之关系，故名“五伦”。屏背有子框，以活销固定于屏框，可以轻松拆放屏心。屏下装绦环板，浮雕夔龙纹，典型清中期特征，下方设披水牙板，浮雕拐子纹。夔龙变体式站牙，用料阔绰，雕饰大方。屏墩较素，两端雕回纹装饰。
此屏具乾隆时期家具特征，雕饰工整，比例得当，织绣精细。
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清早中期黄花梨螭龙纹扶手椅
座宽:53cm座深:43cm高:93.5cm
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黄花梨扶手椅，靠背、后背、扶手依次降低，若七屏式。靠背板三攒式，上方为委角长方形开光，内浮雕螭龙纹，一升一降。中镶素板，下方卷叶纹亮脚牙板。靠背两侧降低，下方加设“Z”形构件将后腿与靠背板相连。扶手略作曲尺状。制作甚为用心，凡交接处皆挖弧嘴柔和过渡，后背侧面有“S”形弧弯，这在这种列屏式的椅具中很少看到，多数所见为竖直者。
下座形如杌凳，有束腰，攒牙板，矩形腿足，下端内翻马蹄。
此椅造型别致，属于清康熙时器具制作开始求新、求异风潮的产物，乍看稍觉繁复，细品处处用心，是一件颇为有趣的家具，制作时间当在康熙至乾隆这一区间。
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清早期黄花梨夔龙纹画案
L:.5cmW:69.7cmH:81.3cm
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画案黄花梨制，原皮壳，案面干黄，侧面牙板、腿足色深而光洁油润如玉。
攒框装双拼板面心，冰盘沿，矩形腿足，看面素混面，中起两炷香线，两边有压边线，线脚丰富。牙板透雕为夔龙纹，牙头处为双夔向背，身躯曲折变化，相互叠压，起伏虽薄而层次丰富，繁而不乱，虽然满雕纹饰，但因精湛的雕刻技术和上佳的构图，不觉繁杂，玲珑剔透，不失秩序，为成功的装饰手法，属秾华一类。侧面堵头牙板亦镂空装饰呼应。腿间装矩形双横枨。
夔龙纹在清代的应用，以康熙时期所见最佳，形态生动而布局合理，乾隆时期则完全图案化，装饰有余，古趣不足，此案的夔龙纹样式尚有康熙时期特征，应制作于乾隆初期以前。其宽近70cm，甚阔绰，兼解释粗壮的腿足，为书房所用之佳品，若是陈设金石收藏，搁置鼎彝，其上的古老夔纹与画案的夔龙纹相互呼应，颇有一番情趣。
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清中期紫檀框攒竹丝锦地嵌竹簧对联（一对）
L:cmW:40.5cm
RMB:,-,
对联紫檀为框，看面双打洼，各带委角，形成繁复的线脚，如同劈料做。内有“扯不断“回纹子框。上附铸铜双螭捧寿纹吊环。
联心以竹丝攒成盘肠纹锦地，细密工整。其上帖竹簧镂成的对子一副：“天眷还从先世德，君恩常被旧臣家。”字意一目了然，显然是世受皇恩的簪缨巨族物品，悬挂厅堂，以煊赫祖宗功绩和浩荡皇恩。
此联制作精细，寓意吉祥，保存完整，殊为难得。
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清嘉庆筠清馆制紫檀夔纹扶手椅（四件）
座宽:61.9cm座深:48.5cm高:90.7cm
来源：纽约佳士得，中国瓷器及工艺精品专场，年9月（其中一对）。香港藏家旧藏（另一对）。
RMB:3,,-4,,
紫檀扶手椅，一套四件，靠背有篆书“筠清馆”款，为清中晚期岭南名宿吴荣光书房遗物。造型舒展而凝重，列屏式，书卷式搭脑从靠背中突起，卷书微向两边伸展，系整料挖作。靠背板两侧及扶手皆攒接而成，以“拐子”为装饰主题，简练淳朴。靠背板攒框装板，背板减地浮雕饕餮纹、夔纹、螭纹、勾云纹，雕工精湛，隽永耐看，纹饰仿古亦自出新意，正中铭刻“筠清馆”篆书竖款。座面攒边打槽装板而成，座面落堂,边抹冰盘沿上舒下敛至底压窄平线。座下束腰作打洼处理，腿、牙与束腰以抱肩榫相接。腿足之间皆以罗锅枨格角相连，正面及背面罗锅枨起伏略大，颇有开门见山之意味，中间分别安两枚变体委角长方形卡子花。两侧罗锅枨起伏较缓，分别置一枚如意云头形卡子花。牙板、罗锅衬及腿足边沿起阳线。腿足下作内翻马蹄。整器形如杌凳，为有束腰马蹄足罗锅枨式，圆浑无棱角，气质沉穆。
筠清馆为清嘉道时期岭南名宿吴荣光的藏书楼之名。吴荣光（-）清代诗人、书法家、藏书家。原名燎光，字殿垣，一字伯荣，号荷屋、可庵，别署拜经老人、白云山人，南海人。嘉庆四年()进士，改庶吉士，授编修。迁监察御史，以事革职。起授刑部员外郎、郎中，历陕西陕安道、福建盐法道，福建、浙江、湖北按察使，贵州、福建、湖南布政使，湖南巡抚，降福建布政使，以原品休致。
吴荣光为岭南名宿，于金石书画，鉴别最精。从学阮元，嫡传阮学。又从阮家得见珍贵书画、文物，因而精研碑帖拓本、吉金乐石，成为著名鉴藏家、金石学家。著有《辛丑销夏记》、《吾学录初编》、《白云山人文稿》、《绿伽楠馆诗稿》、《筠清馆金石录》、《历代名人年谱》等。此套椅子陈设筠清馆中，也不知多少文人巨匠踞坐其上展卷博古，得见其物，令人起怀古之心。家具有款识者百不及一，这种流传有序，出处清晰者，更是难得。本品用材之巨奢，起线之精美，工艺之精湛，观者自知，而四具成堂，更尤为少见。且此四只椅子，两只来自纽约佳士得拍卖释出，两只为香港藏家所藏。今日在此合一，珠联璧合，令人感慨。
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清中晚期紫檀海水云龙纹带托泥平头案
L:cmW:40.3cmH:82.9cm
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紫檀平头案，冰盘沿，两拼面心。直牙条，牙头卷云状轮廓，沿边起打洼皮条线。牙板、腿足看面采用仿雕漆做法，水涡纹地子，雕刻细如发丝，海浪翻腾中云龙乍现，神态喜庆，姿态活泼。
侧面装拐子纹券口牙板，下承托泥，两头稍粗而细腰，下方挖空为亮脚，托泥上方为仰莲瓣纹，下方侧面雕作倒垂如意云纹，侧面产地浮雕夔龙纹，雕刻工整爽利，宛如石雕。
此案典型宫廷制式，为乾隆、嘉庆时期特征。
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清中晚期紫檀镶玻璃拐子纹方角柜
L:94cmW:43.5cmH:cm
RMB:1,,-2,,
紫檀方角柜，边框素混面单压边线。硬挤门式四抹门，边框线脚与柜框相同，上方另设子框，镶装玻璃。门中腰镶装绦环板，中间凸出为长方形开光，沿边起线，内浮雕结子花。下方裙板，委角长方形开光内浮雕变体四簇云头装饰，为仿古勾云纹做法，内外两层，中间为变体三岔式花叶，点缀圆点纹，乃是仿自青铜器的纹饰。柜下设闷仓，开光上亦饰花结纹。下端状刀牙板，沿边起圆润的细线。铜面叶，皆錾刻西番莲纹。
玻璃在今天为常见物品，当在古代属于罕见之物，清代宫廷造办处玻璃用度，记录详备，皇帝亲自过问，亦可见珍稀程度。侧面可见此柜应是出自官宦或富足之家。
