编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清早期紫檀剑腿翘头案此案为剑腿翘头案，简洁的造型与优雅的曲线完美结合，是明式家具中罕见的造型。剑腿，来源于唐宋时期的壸门，在历史的发展中不断完善简化而成。五代周文矩《重屏会棋图》中便有剑腿的影子，江苏邗江蔡庄一座五代墓中出土的四张木榻，其腿足可算作剑腿的早期形式。剑腿造型的案类家具，多见于其他木质，紫檀罕见，故宫博物院收藏明式家具中，剑腿造型的家具多见于漆质条案，目前仅见一件紫檀剑式腿条案，据档案登记，原为景阳宫之物。此件紫檀翘头案，修长雅致，挺拔隽秀，通体光素，无过多修饰，仅以玲珑的翘头和牙腿的曲线与整器的方材形成中和之势，四腿八挓，增加了稳定性。这张案子朴素大方，张驰有度，充满韵律感。桌面格角榫攒边框镶嵌板心，两端装灵动的翘头，翘头上扬至末端又向下卷曲，充满动感的曲线与桌面平直的线条相呼应。面心底部有三根穿带支承。牙板及腿足沿边起流畅的阳线，牙头锼挖卷云纹，方材腿足，微有侧脚，腿足中间起一炷香线，双翻马蹄足落于莲形托子上，侧面腿足间安双横枨，同为方材，曲直相和，相映成趣。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清早期紫檀可折叠六足面盆架此面盆架製作年代应为清早期，紫檀製。以紫檀这种名贵木材製作面盆架类易耗品，实属孤例。整体方材，所有方材皆四角边起阳线，腿足有如栏杆的望柱，柱顶雕刻俯仰莲纹。六足中仅两足上下有横枨联结，固定在一起。其余四足都上下安短材一段，工匠或称之曰“横拐子”。横拐子一端开口打眼，用轴钉与嵌夹在上下两根横枨中间的圆形木片穿铆在一起，因而四足是可以折叠的。横枨与立柱之间有弯曲的角牙。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清早期紫檀高束腰三弯腿镶拼面六角炕几此炕几紫檀製，六边形，色泽沉穆，包浆莹润。几面镶嵌黄花梨、紫檀木片，工艺细致考究，十分美观，颇富观赏性。几面底部可见披麻灰，髹朱漆，并有两根穿带支承。高束腰，上饰渔门洞式开光，托腮厚实。牙、腿沿边起细致婉转的阳线，壼门式轮廓中间雕镂空分心花，新颖别致。三弯腿足端卷珠，雕刻花叶纹，底承柱础式样的小足。整器製作精细，集浮雕、透雕和阴刻为一体，造型别致，使用便利，可单独陈设。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清早期紫檀福寿纹交椅交椅，是垂足而坐的标志，是由东汉末期的胡床，隋唐时期的“逍遥座”逐渐演变而来的，属于西风东渐影响下的产物。宋人高承在《事务纪原》中引《风俗通》载：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，瓷盖其始也，今交椅是也。”由此可见，交椅起源于早期的坐具：胡床。胡床是我国历史上首次出现的高型坐具，它由八根木棍组成，上有两根横枨，之间通过棕绳编製作为坐面；中有两对相交木材（木材中部交接折动处用榫钉固定），使得椅足前后呈交叉状；下有两根横材支撑触地。整体可以通过折动点折叠合拢且牢固轻巧，便于收纳与携带。至隋炀帝时期，由于隋炀帝对游牧文化的抵触，胡床改成交床。据文献记载，“交椅”这个名词首先出现于宋代，其部分造型取自于胡床的原始形貌；结构上包含了椅子的特性，具有靠背或扶手；功能上也不断完善，可供人倚靠。胡床由此演变为交椅，并不断走向成熟。此交椅紫檀製，直后背式，搭脑平直，椅面以上，后腿、靠背板均三弯式，靠背板上方开光浮雕五蝠纹立体纯熟。椅面及以下尽为方材，椅腿间以铜合页相联，多处交接部位均有铜片加固，且铜件皆为原装。光素脚踏下安素券口牙子，牙头涡卷形。在椅子类家具中，椅面上部圆材、下部方材的情况比较多见，这或许与中国人固有的“天圆地方”观念有关，同时方圆、曲直相映成趣。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清早期黄花梨玫瑰椅成对玫瑰椅，明清时期盛行，其源头可能就是宋朝文人雅集场所多见的“平齐式扶手椅”。宋朝的“平齐式扶手椅”，不论是在选材用料、质地装饰上，还是在造型结构和组合形式等方面，都体现出传统文人平淡雅致的审美情调。因而，宋代“平齐式扶手椅”显现出了纤瘦挺拔的姿态美感。以简洁质朴为主要特征，尤为注重材料的自然物性，喜用木材本色，令其充分发挥质地细腻、纹理优美、色泽雅致等特性，展现出一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然之美，这不仅与文人士大夫阶层所推崇的简淡雅致、平淡朴素的思想观念相契合，同时也顺应了程朱理学主导下“除繁以简”的社会价值取向和审美趋势。这对玫瑰椅，在靠背和扶手内，靠近椅盘的地方施横枨，枨下加矮老。靠背在横枨和后腿上截所形成的长方形空当中，用板条攒成云雷纹的券口牙子，上有极简单的浮雕，靠背、扶手均以烟袋锅榫相交，并镶嵌铜片加固。牙子下脚，即交代在横枨上。椅盘格角攒边镶嵌席面，边抹素混面压边线，上舒下敛呈僧帽形，椅盘下方罗锅枨加矮老，四足外圆内方，上下一木连座，腿间施步步高赶枨，前面及两侧面枨下有素牙条。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）明晚期黄花梨高靠背官帽椅成对官帽椅的名字据说是民国初年北京琉璃厂的木匠老师傅叫开来的，其实就是四出头扶手椅。官帽椅发展的雏形期是在隋唐时期，敦煌窟唐代壁画可见一些接近明代比较成熟的椅子的形式，五代时期，椅子在上流社会开始得到广泛使用，《韩熙载夜宴图》中便出现了很多灯挂椅，其基本形式与官帽椅基本相同，只是没有扶手。北宋画家李公麟的《孝经图》中，“四出头”官帽椅就非常清晰。至明代，官帽椅发展至辉煌，成为明式家具中的典范。此对四出头官帽椅，一木对开，鳝鱼头大出头，整器光素无饰，简约大方。用材上圆下方，弯搭脑，两端向上翘，靠背板、扶手、联帮棍均S形，鹅脖微弯。线条曲直相映，在增加舒适性的同时又增添了美感。椅面软屉，边抹素混面压边线，椅盘以下三面用壼门式牙口券子,加饰花叶纹，更显雅致。腿材外圆内方，腿足底部装前后底、两侧高的管脚枨，三面安轮廓鲜明的曲线牙条。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清末民国黄花梨扇形螭龙纹南官帽椅成对宋佚名《唐十八学士图》和宋张训礼的《围炉博古图》中出现的框架椅，以及出现在李公麟的《会友习琴图》中的框架椅，其形态接近于后来的玫瑰椅，只是扶手较高，可以被称为宋代的玫瑰椅，这可能是南官帽椅的发展雏形。在北宋李公麟的《维摩演教图》中的框架椅与明代的南官帽椅已经非常接近。在宋代玫瑰椅的基础上，元代设计师对这种框架椅做了更多的改进，从而创作了所谓的南官帽椅。因此我们可以说，南官帽椅起源于宋代，定型于元代，在宋代玫瑰椅的基础上结合了灯挂椅的结构特点发展而来。此对南官帽椅以黄花梨製，椅面为扇形，是其特色。通体圆材，却分隔出错落的方形留白空间，方圆呼应。搭脑平直，靠背板、后腿上截、扶手、鹅脖均三弯式。靠背板为三攒式，上部雕刻如意头，中部为菱格编纹硬屉，下部为壸门式券口牙子。座面格角攒边亦镶嵌菱格席面，边抹素混面，牙条上雕两只相向龙纹，沿边起线。腿足圆材，腿足间施步步高赶脚枨，前面及两侧赶脚枨下各有素刀口牙条，用来加固，正面赶脚枨上裹金属衬垫，起保护作用。整件作品看上去就是以圆形木棍区分出的方形空间，上部曲折婉转，下部方正有度，方圆曲直间，神态立现。编辑切换为居中添加图片注释，不超过字（可选）清代樟木带座衣箱此衣箱尺寸硕大，宽逾一米七，樟木製，可防虫，形製规整，一木切割，纹理连贯，配底座。衣箱长方形，盖内设三根直枨加固。镶嵌两个圆形面叶，云头纹拍子，可以加锁，必要时可两人分带钥匙。底座由四块板材以燕尾榫相接，立面浮雕葫芦纹，寓意福禄吉祥，多子多孙，或为嫁妆，两侧以回纹布局空间。底座内部设三根枨子，以陈设衣箱，使其不接触地面而起到防的作用。此箱亦可用于摆放书画卷轴，这可在古代版画中见到。图片来源于网络、嘉德拍卖行等；文章内容参考自网络、书籍；若有侵权，请告知我们将尽快删除。
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