明人朱瞻基行乐图卷故宫博物院藏
很多古典家具爱好者是“明粉”，喜欢明式家具素雅、简练，以及方与圆优美结合带来的韵律感。除了研究传世的明式家具，古画里的明式家具也同样值得玩味。其中，有不少流传至今的经典，也有极具文人个性的家具。我们在赏画之余，不忘窥探一下陪伴过古人的那些明式家具。
暗藏奢华的宫廷家具
仇英《汉宫春晓图》局部
故宫博物院藏
明代仇英所画的《汉宫春晓图》虽然描绘的题材是汉代宫廷的女子生活。但无论人物服饰还是里面出现的家具，则有不少参考当时明朝的样式。
仇英《汉宫春晓图》局部
所以，画中出现的明式家具很多，包括平头条案、方几、古凳、无不彰显着皇家高贵、奢华的气质,从外形来看，应为典型的明式家具。
仇英《汉宫春晓图》局部
尤其用于陈列展品的大条案和长案是明代常见的家具种类。最早的条案礼仪功能大于使用功能，主要用于放置牌位。随着历史的发展，到了明代，除专设一个祭拜祖先的厅堂外，日常起居的厅堂房间内，大条案上也成了供佛与摆放瓷器、奇石、古物的地方。
文人的气派雅集
杜谨《玩古图》
台北故宫博物院藏
这是一幅描绘文人雅集场面的古画，设色工整细腻。该画中主人公是一位文雅的文人，他在庭院里与客人一同鉴赏文玩的情景。
主人和客人之间摆放了一张一腿三牙长案，上面放满了铜钟、铜鼎、铜壶以及青瓷烛台、香炉、碗、洗等古玩器物。主人坐在靠背椅上，身穿便服，腰部束带。放置了一张方桌上，上面则放置了册页、手卷、瓶、香炉等，两侍女正在桌上检点古物。而主人背后还放置了巨大的屏风，屏风四周做了雕刻了精美的宝相花图案，内嵌海水江崖绘画，大气磅礴，在环境清幽的园林中起到很好的气氛烘托作用。
宋代家具的延续
唐寅《韩熙载夜宴图》
重庆中国三峡博物馆藏
《韩熙载夜宴图》是五代十国时期顾闳中所作的名画。而唐寅所画的夜宴图，虽为临摹，但画中家具与原画中的家具差别不小，唐寅这幅图中描绘的应是明代本朝家具，基本可以把画中的家具看成是宋代家具的延续。
唐寅《韩熙载夜宴图》
重庆中国三峡博物馆藏
比如明式家具中的经典“夹头榫画案”，与画中的桌子比较接近。其牙条窄而厚，牙头方短，形态古朴，并无其他纹饰，且足间加横枨两根，与画中所画桌子相近。
画中还有一张不太明显的椅子——交椅。如果留意细节，可以发现椅子上覆盖有椅披，这是古代椅具的标准用法，椅披使用一直延续到清代。
明代文人室内陈设
唐寅《李端端图轴》
南京博物院馆藏
李端端是唐代名妓，当时一些著名文人喜与她交。她所居住的善和坊，后人即以士人游冶赋诗之地称之。此图是唐寅根据唐代范摅《云溪友议》关于李端端的故事而作。画中的家具是典型的明代居室陈设。主人公坐在一张交椅之上，下踩脚踏，其后有两扇一体的山水画屏风环绕。
在古人的居室中，这类屏风多做成可以开合的折叠形式，亦称折屏，在屏风的屏心上往往绘有远山近水等景致的画面，通常放在床榻圈椅等坐具后面，起遮挡作用。
唐寅《李端端图轴》
南京博物院馆藏
在画面的右下角，有一张平头案，案面长方平直，案面下为素面牙头，前后两腿之间有横枨相连，四腿为圆材直落到地，整张长案装饰简洁，线条明快，具有典型的明式家具的风格，这幅图描绘的是明代文人标准室内的陈设。
明仇英桐阴昼静图（局部）
图片来自网络
此画描绘了文人躺坐于竹林的书斋中，在阅读书卷之余，休憩片刻，闭目养神，倾听流水之声，一副悠然惬意的场景。
画中的桌子应是“四面平条桌”有点相似。桌腿均有些内翘。其结构是腿子与牙条格角相交，先构成一具架子，上面和的桌面结合在一起。显得稳定而牢固，同时又因边抹和牙条重叠使用，可以加大看面，以免显得过于单薄。它可算是四面平的基本式样。进入清代后，四面平式的桌子多数采用粽角榫结构，很少有另加桌面的造法了。
明仇英桐阴昼静图（局部）
而画中文人所坐的躺椅则更引人注目。明代躺椅，也有采用交椅的形式，并有“醉翁椅”之名。画中人物所坐的躺椅或许是明人的特制的新颖设计，在古画中并未找到类似造型的椅子。因为在注重礼法的古代，躺在这样的椅子上无疑有失仪态，因此这样的椅子应该在设计上主要考虑了舒适性，方便文人书斋燕闲时，可以放松自我。
