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工笔重彩技法在唐代家具中的应用与实践，可以充分展现工笔重彩绘画技巧在不同领域的创新应用。中国传统绘画与家具设计两门不同艺术形式的结合，在高校教学体系中更是两门不同学科的交叉领域结合。
在学科与学科之间进行课程体系的创新与实践，实现艺术类学科之间的交流与互补；增强传统艺术与现代技术的协同教学；实现艺术类学科之间的相互融合和与时俱进。
01一、工笔重彩画与唐代彩绘家具的相互影响
唐代时期家具设计的绘画艺术已经达到了十分成熟和高超的境界，工笔重彩画的风格可谓是丰富多样。由于唐代时期生产力和经济空前发达，所以绢在属性和质感等方面已经十分优质。绢作为唐代时期工笔重彩画常用的绘画耗材，为唐代时期工笔重彩画的发展奠定了一定基础，同时前期绘画纸张的大量使用也为唐代工笔重彩画的发展提供了养分。
绘画的题材丰富多样，人物、花卉、山水等画种争奇斗艳，各有所长之处，不同绘画形式中所呈现的工笔重彩画技法也是多种多样的。这促使了唐代工笔重彩画的大发展，也为工笔重彩画技法在唐代彩绘家具中的使用提供了先决条件，同时也促使唐代家具中多种多样的饰面装饰技法的形成。
首先，唐代时期的绘画艺术所能描绘和表达的场所、场景是多种多样的，这得益于唐代时期统治阶级对于不同文化的包容和摄取。无论是在宫廷绘画还是民俗绘画中，工笔重彩画的作品均能在绘画技巧和绘画方式上寻求到最为恰当的表述方式。
最为凸显唐代工笔重彩画特点的就是敦煌壁画以及唐代各时期的墓室壁画。敦煌壁画中运用大量的工笔重彩绘画方式对佛本经故事，以及僧人传道、民俗寓言等场景进行描绘，其色彩的变化与笔法的娴熟应用均可以代表唐代工笔重彩画的精髓。
再者唐代时期的墓室壁画也是工笔重彩画遗存所在，例如中原地区的长乐公主墓室壁画、章怀太子墓室壁画和节愍太子墓葬壁画等，又如唐朝时期东北地方少数民族政权统治下的渤海国贞孝公主墓室壁画等，这些墓室壁画所呈现的均为工笔重彩绘画技巧。
其次，唐代时期国力强盛，政治、经济、文化高度发达，对外来文化的包容与融合程度是历史上历朝历代所罕见的。唐代家具正处于我国家具发展史中非常重要的一个时期，即过渡时期，是低矮家具向高型家具过渡的重要阶段，也是低矮家具与高型家具并存的历史时期。
生活生产中的家具是社会生活和艺术品位的最初代表物，家具的形制和风格样式也体现着唐代时期物质生活和精神审美趋向。低矮家具范畴中，棋盘类家具的装饰彩绘最能代表当时工笔重彩画的精华。
新疆阿斯塔那墓出土的琴几和螺钿木双陆局，在装饰纹样和彩绘手法等方面均可以看到唐代时期工笔重彩技法在家具中的应用。
如今在国内，唐代时期的家具并没有几件实物，而日本正仓院馆藏的藏品中，有大量中国唐代时期家具以及日本仿唐代时期的家具实物。这些家具的实物保存尚好，从漆艺的色泽和家具彩绘的图案中均可以看到唐代时期的工笔重彩画痕迹，彩绘的植物图案有团窠纹、卷草纹等，彩绘的动物和人物纹样有西域风情的胡人和骆驼等。
实践环节非常适合毕业设计教学应用，这也符合室内设计方向的人才培养模式，可将毕业设计教学内容进行升级，使毕业设计与学生就业紧密联系在一起。在教学中实现前沿设计的升级，毕业设计中实现实践的应用。
家具设计在毕业设计中的植入，可以起到很好的纽带效果，不仅可以提升毕业设计的教学质量，也可以将专业学生的理论知识转化成教学实践成果，反馈于学生未来的行业就业以及专业发展规划。
通过毕业设计实践环节的教学体系建设，家具设计在毕业设计中的应用与实践，在未来环境设计专业的室内设计方向的人才培养方面、人才培养模式等方面均有长远的战略意义。
02二、从唐代家具角度看工笔重彩画
唐代彩绘家具应用工笔重彩技法进行家具饰面装饰的同时，也在家具的彩绘环节注入了具有丰富内涵的唐文化精髓。唐代的绘画中描绘和记录了大量的该时期人们的生活场景和人物形象。
唐代工笔重彩画在描绘人物的技法上，对于人物面部表情以及姿态神情的刻画非常成熟，且在重彩的色调和颜色的搭配中，不失自然状态的同时，用色较前代更为大胆、艳丽、丰富。
在人物画的创作中，唐代人物画可谓是发展到了较为鼎盛的时期，为后世留下了大量经典作品。如最负盛名的早期作品———大画家阎立本的《步辇图》《历代帝王图》《孝经图卷》等；张萱创作于盛唐时期的《捣练图》《虢国夫人游春图》；唐代中晚期的大画家周昉的作品《挥扇仕女图》《簪花仕女图》《调琴啜茗图》等。
在唐代工笔重彩画描绘人物的画卷中，唐代家具的图像经常出现在画作之中，尤其彩绘家具的形式也在各类工笔重彩画作中作为背景被绘制。在家具与人物的搭配中，唐代工笔重彩画运用一种写实的艺术处理手法将其记录其中，为后世研究唐代家具提供了珍贵的图像资料和佐证影像。
唐代的绘画无疑提供了一段具有历史依据的唐代家具演变发展史，从工笔重彩绘画中均可找出唐代不同时期的家具图式，完整地呈现了唐代家具从低矮家具向高型家具过渡的脉络体系。
通过唐代绘画的记录和史料的佐证可以发现，唐代家具在形式上主要分为低矮家具与高型家具两种。唐代家具的种类相比前期的各个朝代还是非常丰富的，尤其在家具的制作工艺和技术方面有了更为丰富的方式方法。
唐代低矮家具有矮足床、棋盘类、栅足案、彩绘几、木画紫檀器棋局等，这些家具的功能也是各不相同。棋盘类家具在唐代十分盛行，除了大家熟知的围棋盘家具外，现在已经失传的双陆局棋盘家具是唐代家具的典型代表。
棋盘类家具主要配合矮足床来使用，通过唐代传世绘画可以再现唐代人在矮足床上下棋娱乐的场景。彩绘几与栅足案属同一空间的实用性家具器物，栅足案与彩绘几置于席面之上，几案两侧常摆放有蒲团，该场景为唐人席地而坐的生活习惯，该习惯直至宋代仍有所沿袭。
高型家具主要有壸门造型的大床、大食案、高床以及月牙杌子等。高型家具的形成主要源于佛教的高座家具，“壸门”造型为唐代家具中最具代表性的家具造型结构，其造型形式也源于佛教高座家具的须弥座等造型，并且在唐以后也有所沿用。
例如赤漆八角床、壸门大床等，均为壸门造型的经典家具，但壸门造型不仅仅存在于高型家具中。又如绿地彩绘箱、苏芳地六角几，均是十分精致的。月牙杌子是唐代家具中的经典，也是椅凳类家具早期的代表，为宫中贵妇人常用的坐具。
03小结：
工笔重彩画和唐代家具设计这两种艺术门类都是中华传统文化的瑰宝，是承载着中国历史文明和中国未来发展的基石。二者无论是艺术形式还是审美取向方面，均有着文化的贯通性，在相互实践与应用的领域，可以形成文化实践价值。
工笔重彩技法在唐代家具设计中的实践与应用是中国传统艺术表现形式的一种升华，可以将二者的文化艺术价值进一步融会贯通，实现中国传统艺术文化在现代社会的实践与应用。
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