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家具是人类生活起居的记录符号。
“设之为筵，坐之为席”，从史前至汉朝，社会动荡，人们居无定所，经常需要迁徙，于是有了“席地而坐”这样便捷的生活方式。早期的家具以席为主，用作铺垫作息。此后，社会日趋稳定，随着“垂足而坐”的起居方式确立，家具经历了由矮到高的发展过程。在古代反映当时生活场景的画卷中，我们还可以领略到早期家具的风貌。
唐伏生授经图王维
唐宫乐图
到了明代中晚期，家具的器形、制作工艺、风格特征都已经确立，品种也空前丰富，中国家具进入历史巅峰时代。明式家具崇尚简约，将木料以科学的榫卯结构相连接，既实用又富装饰性。
明式家具也是中国文人气度与审美结合的产物，具有丰富的文化内涵。其特点有四：第一，在造型设计上，讲究线条美，用轮廓的变化取代繁缛的装饰，又符合人体工学；第二，在装饰手法上，注重提炼，讲求取舍，注重木材的纹理，因材施艺，力求打造完美形态；第三，在风格上，简约大气却富于变化，给人一种沉静、稳重的感觉；第四，体现在艺术价值上，可概括为“精、丽、古、雅”四个字。
明黄花梨椅
明黄花梨四出头南官帽椅
明黄花梨云头纹方桌
明黄花梨画桌
明黄花梨翘头桌
明紫檀夔龙纹玫瑰椅
明黑漆描金山水图顶箱立柜
明式家具与现代设计理念惊人吻合。很多时候，人们能够直接以明式家具置入现代风格的空间内，而不觉得冲突。在今天，人体工程学的发展，使人们对功能主义的追求达到新的高度，现代设计也明确以实用功能为核心。而明式家具，每件无不以“宜用”为根本要求，根据当时社会生活中的起居、读书、礼仪、闲赏等需要，创造出了大量适用的家具形式。所以，明式家具为当代家居设计提供了丰富的素材，为新中式家具风格的形成奠定了坚实的文化基础。
理论上说，新中式家具设计是将传统中式家具现代化的一种设计流派。家具设计的最终目的是为人的使用服务，随着时代发展，传统的中式家具，从舒适度、实用性等方面并不能完全满足当代生活和消费群体的需求。新中式家具由此打开了另一片天空。
《椅优弦》石大宇作品
继承中国宋代四出头官帽椅的造型，仪态隽永大方。将四出头官帽椅搭脑直出头改良为16根竹条向内延伸环抱，再与扶手助臂交错，汇聚合一。
整体造型开阔舒朗，扶手向两侧延伸敞开。椅背正中用5条竹棂形成靠背，靠背尺寸符合人体工学，使人坐靠舒适。依竹材之韧性，设计为上软下硬两层竹条坐面，形成双弹簧效应，受重面与人体曲线相吻合。
除了对中国经典家具风格的借鉴和继承，当代中式家具设计也从传统材质中汲取灵感，巧妙把文化符号与现代审美相结合。竹，便是现代设计中受欢迎的传统题材之一。
“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”，竹作为中国传统文化四君子的代表，常以手工艺品的形式出现在我们的生活中。古今文人墨客，多嗜竹咏竹者。造竹成器，显示的是自然之美。
当代竹制家具，丝缕之间的贯穿交织，行列的重叠密布，都极富韵律感，所产生的视觉效果令人惊艳。加之设计师对人们居住环境、生活方式的考量，使得这些家具既有古典家具幽雅清秀的艺术效果，又适应国际现代主义家具的简约风格。
《椅优弦》局部
交错部位再现了传统竹编工艺的几何镂空之美。且编织交错处形成搭脑，可供人枕靠休息。
《椅君子》石大宇作品
椅坐部分由竹条并列构成，圆角方框；从正面看有如竹圈构成的隧道，向上延伸作为椅背，竹圈间线条优雅，整体侧面轮廓如“君“字之形，落坐瞬间产生的轻弹感觉得益于竹条的韧性。这一作品挖掘出竹材独有的特质与美感并将它呈现于众。
《椅逍遥》石大宇作品
由清雅竹制框架与天然棉麻包裹的椅垫组合而成，采用直线条设计，简洁明了，呈现平静、安逸、简约、返璞归真的纯净美好。搭配《凳自在》，这一作品在制作工艺上一脉相承。借由此套产品，设计师石大宇先生试图构筑一个静谧安详的个人空间，希望在这里人人皆可卸下心防，身心逍遥，观照自在。
《桌品茗》石大宇作品
灵感来自中国经典家具“八仙桌”，设计沿用“八仙桌”中常用的榫卯结构，毋需其他金属或塑料作接合部件，但采用竹材替代硬木。
《柜茗器》石大宇作品
茶柜在设计上改良了传统弯管竹家具易碎裂的缺点，采用创新技艺，采用将竹管剖开并包实心竹的方式，在保留原生竹青美感的同时，亦大大增加材料的强度。茶柜的竹条格栅设计简洁，比例拿捏细致准确，不同角度观看，能呈现玄妙视觉效果。
《桌书香》石大宇作品
书房系列家居作品均采用全竹材质，以中秋节后至农历新年前伐下的6-8年竹为原料。整体构造精简，具明代家具风范。
尊崇传统而不唯传统，传承而不拘泥。在现代中式家具设计中，设计师们一方面延续古代家具在造型、色彩上的创意巧思，另一方面结合当下对作品进行抽象和归纳，延伸和丰富，甚至使用现代设计理念重新演绎，唤醒家具新的生命力，中国古典美学因此而得以延续。
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